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Hoy en #POPCORNS con @gusipacio: LA BRUJA 4 de 5 ESTRELLAS

Quizá el lado negativo que pueda mostrar esta película es que la venden como una película de terror cuando en realidad es un drama psicológico; la cinta no entra en la norma de ser “terror” pero tiene muchísimos elementos de un muy buen drama con altas dosis de suspenso gracias a la atmósfera donde se desarrolla la narración. Se podría decir que el drama construye la baza de sus personajes a través de una estética cercana al cine de terror.

Esta es una cinta que no sabe a una ópera prima torpe sino que para el novel director Robert Eggers representa una primer película llena de detalles, encuadres ideales para convertirles en una cinta que destaca del promedio de las que intentan ser como ella.

“La Bruja” arranca cuando una familia es expulsada de una colonia y se instala en una pequeña granja donde viven el día a día para servir al Señor. Su fe es lo que domina su entorno y en esas férreas ideas de lo correcto –e incorrecto– es donde comienza a cimentarse la atmósfera que poco a poco va adquiriendo capas de profundidad hasta llegar a ser densa como una capa de niebla. Por sus imágenes se filtran “La cinta blanca” de Haneke, en ese acercamiento a la violencia infantil casi inocente, y sobre todo a “El Bosque” de Shyamalan, contando la historia como un cuento oscuro que no olvida la iconografía de Hansel y Gretel y otras historias que involucran la brujería como parte de su relato.

Lo que hace que todo funcione es, incuestionablemente, la forma. El cómo se lleva a cabo cada uno de los aspectos fundamentales de la narrativa, desde la presentación hasta el desarrollo de los personajes, la construcción de la tensión, la inteligencia con la que cada hecho de la historia acaba engarzando con otro aspecto decisivo, cómo utiliza a cada personaje para crear nuevos focos de interés, y esa bruja, personificación de lo prohibido, que adquiere la forma que cada persona quiera darle en base a las necesidades. Es un film mutable, clásico, pero muy actual en la forma en que juguetea con las herramientas a su disposición para crear mecanismos y puntos de interés. Y esconde uno de los mejores finales que ha dado el cine fantástico en muchos años, quizá el más impactante desde aquel que Lars Von Trier ofreció en su “Melancolia” (insisto, por fuerza expresiva; en lo argumental no tiene nada que ver).

Lo mejor es cómo Eggers va generando su clímax final llenando todos los minutos anteriores perspicazmente, sugestionando al espectador de una manera simple con escenas desenfocadas por momentos y truculentas, macabras, llenas de sangre, vísceras y brujería, pequeños fragmentos que se quedan grabados en la retina para luego formar parte de un todo.

 

Twitter: @gusipacio

 

Por Gustavo Barrientos

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